中国古典小说中的对话和神态描写，许多可以在黑泽明的电影中找到影像版
场面的布景很细致，黑泽明常常使用对比的手法 观影时我特地关注了人物站位的调度（比如两个农民一高一矮、一胖一瘦或者两员大将对决时的源圈）和远中近三景的分割或对比
马上追杀一段，杀第一个人时，用了三个渐渐加速的对切 杀第二个人时，马上厮杀和马腿奔跑的切换，学自约翰福特 （本片配乐仿自福特《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》）刹马不住冲入敌营的安排，直接将气氛推到高潮
导演的这些安排使得画面既富美感，又有张力
全片有一种俯视的悲悯 据说来自旧俄国文学
本片最值得一提的表演来自两位丑角
三船在本片中的表演不如《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》
女主演的很像我国早年八一电影厂的抗战片
李小龙的《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》最终的镜子决战应有偷师两员将领对决的打斗场面
