新好莱坞运动的先锋，与《暴君夺娇》不同的是，后者片中的暴力是在抒发着对基督教清教徒式审查方式的的愤恨，而本片的暴力却闪瞬即逝，这也更贴合美国六十年代嬉皮文化的氛围
这场摩托公路旅，不光开创了电影史上的摩托公路片，还像一把刀子似的，为我们打开了一个美国六十年代的横切面，串联起了当年的整个文化氛围和社会风貌，在保守中“出格”的下场，结尾死去的画面与《暴君夺娇》牵手的画面一同定格在了电影史 更为难得的是它展现了当时人的内心状态，在整个摇滚嬉皮文化席卷的年代下，带来的却是整个青年人的迷茫空虚与无助，存在主义的探讨悬在每个人的头上，而结果却未从可知 片中大量使用了闪回式的剪辑，三次或多次的穿插也造成了手法的耳目一新，但这种破除时空限制的手法，也有乱剪的倾向，后部蒙太奇与尼科尔森的戏最好看
