复仇最终回到自己身上,孩子死前以为父亲是强奸犯,于是被父亲改造出来的文特森也终于杀死了父亲。画面很美,但你又具体说不出来它的感觉是什么,多线叙事很巧妙,主要是内容构思本身就好,形式上的创新才能突现出来。文特森身上承受了太多记忆,强奸了别人,又反过来被强奸了,被捕而后反捕。他看起来被塑造成了一个完整的女人,无论是处理问题的方式,还是身体对外界的反应,这不是也正好成全了他吗?他喜欢的人是同性恋,这场遭遇正好让他变性了!我们可以脱离自己的身体活下去吗?原始的样貌是不会改变的吗?决定你是谁的,就是你正在做的事。最后这个反转最显出导演对人性的理解之深,男性的灵魂与女性的灵魂实在是不同,男性的自我立于绝对的位置上,他永远都不可能被改造和控制,他也不会得到真正的爱,正如影片中所有的男性,最终都不能得到爱。没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》和《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》好很多。二,古装与现代的过渡,《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》之前,老黑拍的一直是现代题材,《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》是个人写照不算,《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》差别巨大,所以《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》有偶然成分,《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》就很成功。老黑真正成熟其实是《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。
在这部情节曲折的纪录片中,一个机械师第一次尝试网络约会,并结识了一名女子,但该女子对爱情的痴迷却演变成致命的极端行为。
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