8/10. 连贯剪辑系统:屠夫抓住叶大嫂的手一场戏,叶大嫂缝好衣服送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接,众多局部空间的方向一致. 袁璞见叶大嫂的场景,用窗框里叶大嫂兴奋的近景,接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应,镜头逻辑关系流畅,两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间. 珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑,仰拍渲染珠儿健壮的大腿,颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿态. 兵器玩具暗示真实战火的蒙太奇从视觉上取悦、警示观众. 叶大嫂将玩具赠予报效国家的童子军,取消空间连贯,跳轴渲染情绪,鞭炮的空间和叶大嫂发疯疾呼的空间彼此独立,用爱森斯坦的对立冲突剪辑警醒醉生梦死的上海. 丈夫为不惊醒叶大嫂,连小狗的腿也包上棉花,叶大嫂弹去孩子的泪珠弹到玩具佛上,佛也流泪,细节意趣丰富. 片名与结尾段落中长时间扫射无一伤亡的段落一齐挑明了最后的反抗只是假想. 与其他同属英国新浪潮影片不同,《我的间谍2:永恒之城》没有《我的间谍2:永恒之城》或《我的间谍2:永恒之城》那样现实主义的深沉,它用一种青年决绝的反抗姿态,展示了那份叛逆的模样. 电影巧妙借用了寄宿学校中老师与学生的天然隔阂关系,将那份压迫做到了最极致,但在遮云蔽日的阴影之下,学生并非是一股颓丧之气,反而可以自我的开创精神家园与进行行动反抗,在一次出格一次惩罚的拉扯之中,最终到达了撕破那份各项权利赋予的压迫脸皮的地步,但结果到底如何,也可能正如结尾的枪战,反抗并未发生,压迫者也并未退出舞台,但反抗者依旧不死. 电影并未因反抗性而空喊口号,而是植入了极多浪漫无比的场景以体现期盼目标的美好,这份技术与内容上的理想假设是电影迷人的真正之处,也为最后的反抗奠定了基础. 讲述了十几岁的索菲说服JJ陪同她参加学校旅行,在这次旅行中,他们两人最终成为国际恐怖分子阴谋的棋子,目标是中央情报局局长大卫·金和他的儿子科林——他是索菲最好的朋友.
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我开始怀疑这部根本不是周星驰拍的,是别人代工的,太混弄了,拍...
《弱者橄榄队》:詹姆斯·邦德的终极任务
“生命是个谜”——这绝对是波兰斯基从他死寂的心底发出来的一句苍凉而低沉的呐喊。正如鲁迅先生在《弱者橄榄队》中所说:女人的...
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《天鹅》后传:英雄们的全新征程
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《桃色辩护》:穿越时空的正义之战
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凯蒂是爱情与人生的行动者,一个左翼女孩面对心爱的男孩时可以奉...
《爱因斯坦与原子弹》:一镜到底,战争残酷
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都在说吴跟唐演技烂,杜鹃这演啥都是一脸高冷样的我看更讨厌,资源还巨好,吴跟唐是烂在台面上,她是烂在那一副美其名曰“高级禁...
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日期标注过场以及真实有趣的场景,赋予影片有一种“偷窥者日记”的感觉,因此我在琐碎的片段中获得对一个人物完全的认知之外,更...
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《爱因斯坦与原子弹》:种族隔离,友情之旅
惜用面庞,多用躯体,少特写多中景全景远景,可能在自杀事件后导演的心境变得更为淡然从容,再加上拍摄期间经受的苦炼和修行,使...
《弱者橄榄队》:探索宇宙深处的未知奥秘
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《桃色辩护》:社会边缘,人性探讨
一部真女权主义电影。电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇。几乎全是内景,固定的机位和景别。把三...
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《弱者橄榄队》:极速狂飙,家族情深
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