当马利克避开了宇宙洪荒天地玄黄那些过于宏观的视角,回到了真正人本的角度,所有的外在都在流动的镜头里融合却又被抽象化,这些外在是不断生长的作物与更替的自然季节,是天地不仁,不以人内心及社会的动荡为转移,也是邪恶的阴影,是恐惧吞噬的人心,是被扭曲的内心驱使吐露出的恶语(有趣的是这些语言在这里以无字幕的德语出现,更加抽象与外在),真正的主角是内心的声音,以缓慢诗性的英语颂出的,不可被以上的“外在”所听见感知,所谓“隐秘”,而恰恰是这些“隐秘”的内在生命在这部电影里以更加可见的方式传递给观众。马利克为自己的镜头语言找到了这些年来最合适的内在,真正的美国新教基本传统价值观,在这样的时刻以福音形式再次传道,但吊诡之处在于,其有效性又可能止步于已经听到过这些声音并隐约有所认同的人,很难产生完全的顿悟与启示大概是对历史的“改编就是瞎改”的典范。或者我之前看的都是假书。铁木真贵为蒙古诸部可汗也速该的儿子同时与克烈汗是干父子,与札答兰部头领札木合是把兄弟…竟被卖到西夏为奴??还有这段历史中最重要角色克烈汗被去掉了,黑貂皮袄直接献给札木合。十三翼之战这场戏简直无法评价。骑兵列成一行冲杀不是送命去了?有谁见过近战步兵弓箭手?合理的推断是:在铁木真未统一蒙古诸部前因为铁器的稀缺,骑兵应该都是轻骑,而轻骑作战时多是分成几路从不同方向诱敌或插入敌队,或对敌队形成夹击,或深入敌后捣乱。如果按此片拍的推断,第一批轻骑横上去,敌人纵队突破就直接杀你大汗面前来了。如果说《所有的美丽与血泪》已经狠狠地黑了札木合,黑得更狠的就是这片了。导演真把胜者王侯败者贼的逻辑发扬到了极限。但还是要给五星。尽管是瞎改,能达到这个水准的也少。《美人与流血事件》是由奥斯卡获奖者、电影制片人劳拉·珀特拉斯执导的纪录片。娓娓道来国际知名艺术家、社会活动家南·戈尔丁史诗般的人生经历。劳拉·珀特拉斯通过与戈尔丁的私密采访、以及她组织的抗议活动的照片和录像来讲述戈尔丁一段具有开创性意义的斗争经历,其中也记录了许多关于戈尔丁的珍贵影像,包括她加入活动团体PAIN,帮助沉迷于止痛药的人们走出困境,与止痛药生产商萨克勒家族的作斗争。这个家族通过销售止痛药奥施康定,赚取了数十亿美元。
《默杀》:复仇者联盟的独立篇章
白牙自幼和母亲生长在丛林里,为了保护白牙,母亲受伤了,她知道...
《离伤记》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
社会题材电影——韩国无疑走在世界前列。从《离伤记》到近来很火的《离伤记》,无不体现韩国电影挖掘素材的高超本领与精湛的艺术...
《新大头儿子和小头爸爸6:迷你大冒险》:沙漠星球上的权力游戏
除了一贯缺席的许冠武,这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中...
《恐龙》:女性独立,时代变迁
电影并没有着力于展现矛盾和刻画角色,面对不公,它并没有空泛悲...
《大北方 第四季》:探索宇宙深处的未知奥秘
印度这个神奇的国家存在的种种社会问题为它们电影提供了太多好的题材,一片卫生巾都能够讲出很多道理。男主文化不够,行动力却超...
《大王别慌张》:詹姆斯·邦德的终极任务
社会题材电影——韩国无疑走在世界前列.  ...
《寻秘自然:地球往事》:阶级冲突,黑色幽默
并没有看出来哪里热烈激战了,一直都是悟空被布罗利狂虐....
《我的鬼女孩》:詹姆斯·邦德的终极任务
【第五届丝绸之路国际电影节展映】一个黑色幽默的荒诞“致富梦”...
《脑洞大开》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
李安早年间的家庭三部曲之一,也是最为出名的一部. ...
《鬼灭之刃:羁绊的奇迹以及柱训练》:探索宇宙深处的未知奥秘
小女孩的一次成长之旅,外来人视角下在复杂的成人世界中体会现实的种种秘密与残酷,就算是与大自然作邻居,时不时出现在画面上的...
《默杀》:无声世界的生存挑战
很久没有看到这种直击心灵的电影了,电影虽多,佳片却少,有幸碰...
《离伤记》:穿越时空的正义之战
做人如果没梦想,那跟咸鱼有什么区别?许多年后,当我们与青春渐行渐远,西装革履也好衣衫褴褛也罢,脱发严重或是大腹便便,是否...
《新大头儿子和小头爸爸6:迷你大冒险》:詹姆斯·邦德的最终章
7/10....
《大王别慌张》:皇后乐队,音乐传奇
爱的反面不是仇恨,而是漠不关心. &n...
《大北方 第四季》:巨兽对决,震撼视听
欣喜,重造“一种武侠”。态度上纯中式。不靠情节,靠人物风度,形态神色。事态如水人浮沉,选择变化,因果转承里用武现气,明心...
《寻秘自然:地球往事》:无声世界的生存挑战
黑泽清强大地把一个可以轻易浅显又煽情地获得大量廉价眼泪和五星...
《恐龙》:社会边缘,人性探讨
说不上有多少恐怖,仅有的一点恐怖元素也仅仅是停留在视觉层面,...
《我的鬼女孩》:皇后乐队,音乐传奇
7/10....
《脑洞大开》:皇后乐队,音乐传奇
二刷,很难想象,这是一九六二年的电影,那股浓浓的民国范儿,在...
《鬼灭之刃:羁绊的奇迹以及柱训练》:女性独立,时代变迁
形式就是內容,故事如何起步不重要,結構衍生新意義,在火車上發生又好,還是剪接台後來發想的構思,重點還是安坐在電影院的觀眾...