《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》：詹姆斯·邦德的终极任务-影视

《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》：詹姆斯·邦德的终极任务

2024-10-11

异乡疗伤纪，不是因为朋友出生热那亚，绝对不看这片。散漫结构，琐碎情节与晃动镜头，绝对烂片级。开场三处对比，芝加哥寒冷与热那亚炎热，葬礼聚会孩子们若无其事嬉戏与姐妹内心冰冷，丈夫穿过人群如同隔岸观火。剧情始终停留情伤，未对妻子车祸与姐妹失和的原因进一步探索，也许现实太残酷，导演只想保留淡淡忧伤基调。热那亚著名度假圣地，靠近五渔村。美丽沙滩与宏伟教堂，老城区鳞次栉比楼房既神秘又恐怖，时而美丽石雕与明亮窗户，时而妓女醉汉，街头混混出没。三人都在逃避现实，大女儿日日意大利小哥厮混沙滩与酒吧，喝酒抽烟上床；小女儿弹琴画画，多次白日梦游追寻母亲背影；丈夫通过客座授课，与学生厮混。最终都是无解方式，不如坐下来好好坦白过去。缺乏苦痛后自我激励，缺乏对女儿疏导与管教。懦弱丈夫与父亲反而害孩子，不认同此人生观。为什么在《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》中微妙的关系描绘和《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》中的瞭望站，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三，麦高芬《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始

改编自森田碧同名小说。